인도는 그들의 믿음과 관습을 바탕으로 그들만의 신화와 전설을 발전시킨 전국의 많은 부족 문화 덕분에 풍부한 민속 보물 창고를 가지고 있습니다. 동물이 농촌 생태계의 큰 부분을 차지하면서 의인화 된 존재에 대한 우화가 널리 퍼져 있지만 인간과 동물의 갈등을 가장 잘 표현한 초자연적 이야기도 마찬가지입니다. 당연히 그러한 설정은 초상 연구 및 방어국의 전설적인 요원에게 완벽한 사냥터처럼 보입니다. 헬보이 . 작성자 마이크 미뇰라 Alison Sampson과 Lee Loughridge의 작품과 Clem Robins의 편지를 들고 있는 Chris Roberson, Hellboy and the B.P.R.D.: 1957 - 두려운 대칭 1위 다크호스 코믹스 Big Red를 인도 아대륙으로 가져옵니다.
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1957년 인도 마디아 프라데시의 시골을 배경으로 Hellboy and the B.P.R.D.: 1957 - 두려운 대칭 #1은 타이틀 캐릭터를 과거의 누군가와 재결합합니다. 이 문제는 버지니아 '지니' 페인을 소개합니다. 단편 소설 '여름의 저편'으로 데뷔한 후 미뇰라버스의 만화 세계로. Ginny는 마을 사람들이 밤에 괴물에게 공격당했다는 사실을 알게 되었을 때 부족 집단의 민속신앙에 관한 박사 논문을 완성하기 위해 인도에 있었습니다. 듀오는 함께 그들이 진정으로 두려워했던 짐승을 갑자기 만나고 추악한 싸움이 계속되었을 때 공격 배후에 있는 호랑이였을 가능성이 있다는 가설을 세웁니다.
새로운 사냥 파트너와 함께 새로운 환경에서, Hellboy and the B.P.R.D.: 1957 - 두려운 대칭 #1은 인류학적 연구와 헬보이와 지니의 과거를 요약하는 것부터 시작하여 토대를 마련하는 데 시간이 걸립니다. 오프닝 막은 대부분 대화가 많은 해설 형식이지만, 작가 Mike Mignola의 깊은 지식 인도의 다문화적 뿌리와 주요 종교 체계에서 벗어난 다양한 부족의 믿음을 통해 이야기는 난해한 신화를 탐구할 수 있습니다. 두 사람 사이에서만 의사소통이 제한되는 반면, Ginny는 중수소 작용자와 번역가의 역할을 모두 완벽하게 수행합니다. 마을 사람들과의 상호 작용은 외래종에 의해 갑자기 뒤집힌 삶의 평화로운 측면을 보여줍니다. 그러나 줄거리가 미스터리 속으로 더 깊이 파고들수록 얇게 퍼지기 시작합니다.
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아티스트 Alison Sampson은 대본을 염두에 두고 감정적인 요소를 사용하여 각 얼굴을 그립니다. 잔잔한 장면이든 끔찍한 사건이든 가장 먼저 눈에 띄는 것은 캐릭터의 표정입니다. 호랑이였던 이들조차 일반 호랑이와 확연히 다른 얼굴을 하고 있어 화난 표정을 더욱 찡하게 만든다. 티까지 인도 시골을 재현했음에도 불구하고 주어진 패널의 캐릭터의 해부학적 특징에 대해 동일하게 말할 수는 없습니다. 컬러리스트 Lee Loughridge는 페이지에 낮에는 부드러운 황금빛 빛을, 밤에는 보라색 색조를 주어 시간의 흐름을 나타냅니다. 잉크와 함께 보기에는 훌륭하지만 색상 팔레트는 상당히 제한적입니다. 한편, Clem Robins의 편지는 대화가 많은 대본을 수용하기 위해 혼잡을 피하여 가독성을 보장합니다.
호랑이는 가장 교활하고 사나운 대형 고양잇과 동물이기 때문에 종종 아대륙에서 존경받는 인물로 간주되며 때로는 초자연적인 존재로 보이기도 합니다. 늑대인간의 개념은 새로운 것이 아니지만 Mignola와 공동. 포밍 미스터리를 다루다 , 공포와 스릴의 균형을 맞춥니다. 책이 마을 사람들의 생명을 위협하는 것이 무엇인지 알게 되면 범인이 지금까지 소개한 사람들 중 하나라는 것이 명백해지면서 줄거리는 거의 발전을 멈춥니다. 그럼에도 불구하고, Hellboy and the B.P.R.D.: 1957 - 두려운 대칭 #1은 우화가 살아나고 참신한 스토리텔링 수단을 통해 인간과 야생 동물의 갈등을 보여주는 형편없는 작은 모험입니다.
