일본인 일본 만화 영화 업계는 친숙한 캐릭터 원형, 진부한 표현, 관습 및 비유로 넘쳐나며, 그 중 일부는 유머를 위한 것이고 다른 일부는 장르의 주요 요소입니다. 여성 애니메이션 캐릭터 중 한 가지 예는 끔찍한 요리사인데, 이는 여성과 요리에 관한 특정 퇴행적 패러다임에 대한 과잉 보상일 수 있습니다.
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말할 필요도 없이 성별이나 성별에 관계없이 누구나 자신에 대해 좋게 느낄 수 있습니다. 좋은 셰프가 되기 위해 , 물론 이것이 그들의 기술 중 하나가 아니라고 부끄러워할 필요가 없습니다. 그럼에도 불구하고 애니메이션 시리즈가 구식 '여성은 주방에 속한다'는 생각에서 벗어나기 위한 공격적인 방법으로 소녀들을 끔찍한 요리사로 만드는 것이 눈에 띄고 중간 접근 방식이 더 나을 수 있습니다.
애니메이션 소녀들이 전통을 거부하기 위해 극단적인 반대를 사용할 때
소설은 현실을 반영하므로 일본 애니메이션과 같은 미디어에서 특정 그룹의 묘사가 중요할 수 있습니다. 때때로 애니메이션은 실생활의 사회적 규범과 전통에 관한 강조점을 만들기 위해 무뚝뚝한 비주얼이나 스토리를 사용하며 그 결과는 유머러스하고 순진한 것에서 진부하고 투명한 것까지 광범위합니다. 특히 일부 애니메이션 소녀는 훌륭한 요리사입니다. 푸드 워즈! 또는 Minerva Orland와 같은 모호한 예 페어리 테일 , 그러나 자주 일본 애니메이션은 전통을 버리고 일반적으로 코미디를 위해 부엌에서 걷는 재앙 인 소녀 또는 젊은 여성을 선보일 것입니다.
애니메이션에 나오는 이 재미있는 '끔찍한 여성 요리사' 개그는 그 자체로는 심각한 문제가 아닙니다. 종종 무해한 재미일 뿐입니다. 그럼에도 불구하고 특정 기대치를 전복시키려는 제작자의 무뚝뚝한 시도의 예이며 극단을 다른 극단으로 대응합니다. 좋은 효과를 낼 수는 있지만, 지나치면 이런 생각이 싫증나고 본래의 의미를 잃을 수도 있습니다. 현대 소설은 여전히 갈 길이 있지만 소녀와 여성을 묘사하는 것이 그 어느 때보다 좋습니다. 더 힘을 실어주고 영감을 주는 빛으로 , 새로운 아이디어를 위해 퇴보적인 아이디어와 패러다임을 버립니다. 퇴행적인 '여성은 주방에 속해 있다'는 생각을 우스꽝스러울 정도로 극단적인 정반대로 거부할 필요가 그 어느 때보다 적고, '끔찍한 여성 요리사'는 이 시점에서 거의 의무적으로 보입니다.
예는 오우거 시온과 같이 많습니다. 그때 나는 슬라임으로 전생했다 그리고 암살자 요르 위조자 ~에 스파이X패밀리 그들 중 두 가지입니다. 두 캐릭터 모두 사랑스럽지만 다른 어떤 것보다 전투 기량과 관계로 정의되는 강한 애니메이션 여성이며 전투 우선 태도는 끔찍한 국내 기술과 짝을 이룹니다. 그것은 괜찮은 유머를 만들어 주지만, 또한 이들이 온화하고 유순한 주부가 아니라는 생각을 다소 두껍게 깔고 있습니다. 이러한 후진적 사고에서 벗어나는 것은 좋지만 지금까지 반대 방향으로 나아가는 것이 항상 최선의 방법은 아닙니다. 다른 많은 낡은 아이디어나 진부한 표현의 전복에도 동일하게 적용되며, 균형 잡힌 접근 방식은 특정 캐릭터 원형을 새로 고치고 새로운 방향으로 밀어붙이는 더 좋은 방법입니다.
빅풋 에일 시에라 네바다
절제와 미묘함이 애니메이션 캐릭터 원형을 전복시킬 때
성별에 기반한 고정관념과 전통은 실제 사람과 가상의 사람이 어떻게 모든 기대를 무시하고 새로운 사람이 될 수 있는지, 특히 자신과 다른 사람에게 권한을 부여하기 위해 어떻게 새로운 사람이 될 수 있는지를 보여주는 주요한 예입니다. 전통적인 규범을 무시하는 미묘하고 의미있는 방법. 보다 생각을 자극하고 지적으로 매력적인 경로는 사실주의를 위해 절제를 연습하고 캐리커처를 만들지 않는 것입니다.
'여성은 주방에 속해 있다'는 패러다임을 피하는 것이 우스꽝스러울 정도로 나쁜 여성 셰프를 포함할 필요는 없습니다. 평범한 셰프이고 요리를 지루하게 여기는 소녀와 같이 다른 많은 미묘한 방식으로 나타날 수 있습니다. 또는 소년과 소녀가 요리에 대한 열정을 공유하고 그들 사이에 부엌을 나누거나 여성 캐릭터가 요리를 좋아하기 때문일 수 있습니다. 그녀는 자신의 레스토랑을 여는 꿈 성공적이고 권한이 부여된 기업가로서. 시대에 뒤떨어진 젠더 규범을 과장하지 않고 탈피하는 데 도움을 줄 수 있는 가능성은 무궁무진하며, 시청자들은 어떤 경우에도 무뚝뚝하고 설교적인 메시지보다 미묘함에 더 잘 반응하는 경향이 있습니다.
이치고는 표백제로 끝나는 사람
절제와 미묘함은 캐릭터 디자인의 다른 스펙트럼에서도 잘 작동할 수 있습니다. 주요한 예는 1980년대 스타일의 남성주의가 그 어느 때보다 덜 인기 있는 애니메이션에서 남성 액션 스타를 다루는 방법입니다. 의 시대는 갔다 켄시로처럼 코믹한 마초남들 ~에 북극성의 주먹 또는 Yusuke Urameshi와 같은 완고한 펑크이지만 현대 소년 리드는 반대 극단으로 가지 않고 수동적 약자가됩니다. 그들은 절도를 실천합니다. 나의 히어로 아카데미아 의 미도리야 이즈쿠가 대표적이다. 그는 남성성에 대한 전통적인 관점이 요구하는 경향이 있는 강인하고 대담하며 행동할 준비가 되어 있지만 감정적으로 민감하고 겸손하며 다른 사람들 앞에서 완벽하게 기꺼이 울기도 합니다. 그것은 단지 '남자다운 눈물'이 아닙니다. Izuku는 필요하다면 추하게 울 것이고, 아무도 그를 '겁쟁이'라고 놀리지 않습니다. 카마도 탄지로 데몬 슬레이어 명성은 이에 대한 또 다른 훌륭한 예입니다.
소년, 소녀 또는 그 밖의 누구에게나 낡고 퇴행적인 규범은 새로워지고 전복될 수 있습니다. 반대되는 것으로 대체되는 것이 아니라 중간에서 반대되는 것을 만나 누구에게나 어필할 수 있는 혼합을 만들어냄으로써 말입니다. 이러한 절제는 오래된 규범과 전통의 가장 좋은 측면을 결합하고 보다 현대적인 아이디어로 강화하는 미묘한 캐릭터를 만듭니다.
