페르소나의 무대 쇼는 보석을 간과합니다

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인기있는 애니메이션, 만화 및 비디오 게임 프랜차이즈를 기반으로 한 무대 쇼는 일본에서 흔히 볼 수 있습니다. 충분히 커지는 프랜차이즈는 핵심 스토리를 다시 말하거나 프랜차이즈 같은 선원 달 , 프랜차이즈의 연속성 내에서 독특한 이야기를 들려줍니다. 그만큼 사람 프랜차이즈는 이것에 대해 낯선 사람이 아니며 새로운 쇼의 발표, 페르소나 5 더 스테이지 # 3, 이 쇼가 조만간 중단 될 징후가 없음을 증명합니다.



이름에서 알 수 있듯이 페르소나 5 더 스테이지 # 3, 세 번째 무대 쇼입니다. 사람 5 . 첫번째 사람 5 플레이, 페르소나 5 더 스테이지, 속편으로 2019 년 12 월에 공연되었습니다. 페르소나 5 더 스테이지 # 2, 2020 년 12 월에 데뷔합니다. 이전 두 프로그램과 마찬가지로 3 단계 감독 니시 모리 히데유키가 단간 론파나의 히어로 아카데미아 무대 쇼. 그만큼 사람 5 쇼는 게임 스토리의 변경된 버전을 말하며 종종 애니메이션 각색의 요소를 가져옵니다. 이것은 게임을 기반으로하지만 독립형 경험 인 독특한 성능으로 이어집니다.



하나, 사람 5 처음이 아니다 사람 무대 쇼 치료를받는 게임. 사람 3 총체적인 제목으로 5 개의 다른 무대 쇼 (마지막 2 개는 이중 장편으로 진행되었지만)를 받았습니다. 페르소나 3 : 이상한 가장 무도회. 이 뮤지컬은 다시 사람 3 무대 뮤지컬로. 이 뮤지컬은 또한 주인공의 성별을 선택할 수있는 게임으로 인해 멋진 메타 컨셉을 가졌습니다. 쇼의 두 가지 버전은 한 번에 여성 리드로, 다른 하나는 남성 리드로 실행되었습니다.

이 쇼는 나중에 형식을 설정합니다. 사람 무대 쇼는 록에서 영감을 얻은 음악 번호에서 고도로 안무 된 댄스 번호와 무대 전투 루틴을 따를 것입니다. 공연은 또한 실제 세트가 아닌 대형 비디오 화면을 사용하여 쇼가 게임에서 볼 수있는 이상한 차원을 재현 할 수 있습니다. 이 모든 것은 분라쿠 인형극과 고전 가부키 연극을 포함하여 일본 전통 연극에서 많이 끌어온 인형과 의상과 결합됩니다.

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사람 4 , 더빙 된 두 개의 무대 뮤지컬도 페르소나 4 비주얼시각적 진화. 다작의 각본가 아사 누마 신타로가 쓴이 쇼는 사람 4 이야기. 일러스트레이션, 아주 좋아 이상한 가장 무도회 , 화면과 인형극의 조합을 사용하여 게임 환경을 재현했습니다. 그러나 사람 4 주인공의 성별이 고정되어 있기 때문에이 쇼는 대신 관객이 쇼가 시작되기 전에 팬에게 자신의 이름을 제출할 수있는 기회를 제공하여 영웅의 이름을 선택할 수있게했습니다.

매일 밤이 이름 중 하나가 주인공의 이름으로 무작위로 그려 져서 게임에서 자신의 이름을 고를 수있는 플레이어의 능력을 반영합니다. 사람 5 여전히 사용을 보여줍니다. 시각적 에 사용되는 화면에서 개선 사람 3 다양한 효과를 만들 수있는 여러 개의 작은 움직이는 화면을 추가하여 캐릭터가 인형에서 게임 장면으로 전환하고 다시 돌아 오는 것을 더 쉽게 만듭니다.

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이 위에, 페르소나 4 아레나 더빙 된 무대 제작 Persona 4 The Ultimate in Mayonaka Arena Stage Project. 이러한 공연은 사람 4 쇼뿐만 아니라 다소 독특한 안무와 시각 효과를 허용하는 움직이는 기울어 진 무대가 특징입니다. 이것은 다음이라는 속편으로 이어졌습니다. 페르소나 4 : Ultimax Ultra Suplex Hold Stageplay, 기반 아레나 계속 페르소나 4 아레나 Ultimax. 이 쇼는 무대에서 싸우는 캐릭터의 수가 많기 때문에 특히 안무가 캐스트 트레이딩 스포트라이트 시간을 가질 때 놀랍습니다.

이 쇼는 얻는 동안 DVD 및 Blu-ray로 출시 , 특히 수입 서비스에 의존하는 해외 팬들에게는 찾기가 다소 어려울 수 있습니다. 시각적으로 놀랍고보기에 많은 재미가 있기 때문에 이것은 부끄러운 일입니다. 공유 된 소스 자료로 인해 애니메이션 버전과 유사하지만, 그 형식은 세계와 그 안의 캐릭터에 대한 다른 관점을 제공하는 독특한 이야기를 제공합니다. 바라건대,이 쇼는 모두가 자신의 독특한 이야기와 무대를 즐길 수 있도록 영어로 적절하게 출시되기를 바랍니다.

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