The Way of the Househusband의 '움직이지 않는'애니메이션 스타일이 작동합니까?

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넷플릭스가 애니메이션 시장에 진출한 이래로 회사는 겉보기에 무제한의 예산으로 많은 고품질 시리즈를 제작했습니다. 그래서 Netflix에 오는 최신 애니메이션이 집 남편의 길 저렴할뿐만 아니라 PowerPoint 프레젠테이션처럼 보였습니다. , 움직이는 이미지가 거의없는 대부분 스틸 프레임을 포함합니다.



만화의 팬들은 처음에는 애니메이션 적응에 흥분했습니다. Kousuke Oono의 팬이 좋아하는 만화는 전 야쿠자가 집 남편으로 변신 한 코미디 이야기를 들려 주지만 애니메이션 예고편은 움직이지 않는 스타일로 인해 많은 사람들을 혼란스럽게했습니다. 그러나 당시 일부는 애니메이션 마케팅을위한 속임수라고 생각했기 때문에 예고편이 애니메이션 스타일을 정확하게 표현한 것으로 밝혀 졌을 때 많은 팬들이 실망했습니다. 그러나 처음에는 노골적인 코너 컷처럼 보였던 것이 실제로 더 복잡합니다.



스타일은 고의적 인 선택이라는 것이 밝혀졌습니다. 인터뷰 Kon Chiaki 감독과 함께 애니메이션 제작자의 요청은 만화와 똑같은 애니메이션을 만드는 것이 었습니다. 절대 움직이지 않습니다. 시행 착오 이 애니메이션의 올바른 톤을 파악하기 위해 감독으로부터. 고양이 진이있는 장면과 같이 움직이지 않는 것으로 표현하기가 더 어려운 장면이 많아서 스타일이 보이는 것처럼 실행하기가 간단하지 않습니다. 만화의 제작자 Kousuke Oono도 ​​이러한 스타일의 애니메이션을 높이 평가했으며 소스 자료의 코믹한 타이밍을 보존 한 점에 대해 칭찬했습니다.

애니메이션 룩을 연출하기 위해 Chiaki의 선택도 신중하게, 그녀는 이전에 코미디 애니메이션을 연출했습니다. 뒷골목 걸스 , 약 세 명의 야쿠자 멤버가 성전환 수술을 강요 받아 언더 그라운드 아이돌이되었습니다. 야쿠자 코미디와 틈새에 지친 각도는 매우 유사합니다 집 남편의 길 , 그리고 많은 장면이 있습니다 뒷골목 걸스 거의 움직이지 않습니다. 그래서 치아키는 애니메이션 스타일에 대한 완벽한 선택입니다 집 남편의 길 착륙했습니다.

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그래도 집 남편의 길 움직이지 않는 애니메이션의 극단적 인 예입니다.이 스타일을 처음 사용하는 것은 아닙니다. 개그 코미디 장르에서는 건조하고 코미디 효과를 위해 움직이지 않는 장면을 포함하는 것이 실제로 매우 일반적입니다. 예를 들어 단편 코미디 애니메이션 Gag Manga Biyori 종종 정적 인 이미지를 사용하여 코미디 효과를 냈으며 값싼 스타일에 크게 의존하여 데드 팬 유머를 향상시킵니다.

이유 집 남편의 길 의 움직이지 않는 스타일은 이야기에 캐릭터가 싸우거나 충돌하는 역동적 인 장면이 많기 때문에 이러한 장면이 움직이지 않으면 이상하게 보입니다. 그러나 감독이 지적했듯이 만화는 코미디를 위해 과장된 캐릭터 표현에 초점을 맞추고 있기 때문에 움직이지 않는 스타일이 이러한 측면을 강조하는 데 성공합니다.

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애니메이션의 가장 좋은 부분은 시청 경험을 크게 풍성하게하는 음성 연기입니다. 이 애니메이션의 존재에 대한 논증이 있다면, 우수한 성우 연기가 애니메이션에 가져올 수있는 것을 보여주는 것입니다. Tsuda Kenjiro 's kansai dialect 드라마틱 한 야쿠자 말은 타츠를 완벽하게 구현합니다 (생일 노래의 가장 재미있는 표현을 제공합니다). 이토 시즈카가 타츠의 아내로, 오 키츠 가즈 유키가 타츠의 야쿠자 조수로 이끄는 조연 출연자들은 모두 애니메이션에 생동감있는 역 동성을 부여하는 코믹하고 뉘앙스가있는 대사로 화려한 연기를 선보입니다.

움직이지 않는 스타일에 익숙해지면 재미있는 시리즈로, 캐릭터의 표정을 클로즈업 한 모습과 편집 및 음향 효과가 어떻게 사용되는지, 움직이는 감각을 독창적 인 방식으로 전달합니다. . 이것들은 일반 애니메이션에서 종종 과소 평가되는 요소 이므로이 시리즈에서 강조되는 방식을 칭찬해야합니다.

만화의 팬들이 타츠의 움직임을보고 싶다면 츠다 켄지로가 출연 한 실사 트레일러도 있는데, 이는 아마도 방영 된 실사 J- 드라마보다 더 나은 만화의 가장 정확한 움직임 묘사라고 할 수 있습니다. 2020.

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